Testo: Ti vengo a ritrovare come a regina
sorella de le stelle e de la luna… e de le stelle e de le stelle mia reginasorella de le stelle e de la luna

Canto alla cilentana a due voci accompagnate da chitarra battente. Viene eseguita un’ unica strofa composta da un distico di endecasillabi.

Testo: Avanti la porta tua mi sedo e inchino
e faccio riverenza a la fortuna… mi cedo a inchino mi sedo e inchinoe faccio riverenza a la fortuna

Canto alla cilentana a due voci accompagnate da chitarra battente. Il distico eseguito, data la ricorrenza della rima alternata, è probabilmente legato alla strofa cantata alla traccia precedente.

Testo: Se vuoi sto sangue mio per te mi sveno
se vuoi st'afflitto cuore ch'io ti dono

…anch’io ti dono anch’io ti dono

se vuoi [st'afflitto cuore ch'io ti dono]

Canto alla cilentana a due voci accompagnate da chitarra battente. Il distico eseguito, data la ricorrenza della rima alternata, è probabilmente legato alla strofa cantata alla traccia precedente. Uno dei due esecutori ad un certo punto rimprovera l’altro: "Nun te menà miezzo! Famme cantà sulo a mme!" (Non intervenire! Fammi cantare da solo!). Riprendono quindi l'esecuzione che non è, però, interamente documentata.

Testo: E allora ti puoi chiamare vera regina
quando di questo cuore sei tu patrona…vera regina vera reginaquando di questo cuore sei tu patrona

Canto alla cilentana a due voci accompagnate da chitarra battente. Il distico eseguito, data la ricorrenza della rima alternata, è probabilmente legato alla strofa cantata alla traccia precedente, e va dunque a concludere un unico canto articolato su un'ottava "siciliana" con rime alternate (ABABABAB). Uno dei due esecutori racconta che, quando registrava le canzoni con un certo Michele di Agropoli, "non si fiatava nemmeno" mentre si cantava. I due si accordano prima sul testo da cantare e poi iniziano l'esecuzione.

Testo: Bella passo da ccà e che ti faccio
Bella ca nun te levo la ventura

…e che ti faccio e che ti faccio

Bella ca nun te levo la ventura

I due esecutori si accordano sul testo da cantare e poi iniziano l'esecuzione di una sola strofa di un canto alla cilentana a due voci su accompagnamento di chitarra battente.

Testo: Bella io nun t'astringo e nun t'abbraccio
e manco so' d'avorio… e manco so’ d’avorio le tue mura

…io nun t’abbraccio nenna e nun t’abbraccio

e manco so’ d’avorio le tue mura

Canto alla cilentana a due voci accompagnate da chitarra battente. Il distico eseguito, data la ricorrenza della rima alternata, è probabilmente legato alla strofa cantata alla traccia precedente. Alla fine Chirichella si complimenta con l'altro esecutore: "Mo 'a fatta bona!" (Adesso l’hai fatta bene!).

Testo: La genti toie fanno tanta minacce 
credono di pigliarmi di paura

… tanto minaccia nenna tanto minaccia

credono di pigliarmi di paura

Esci qua fuori chi tanto minaccia
quale donna ti lascia per paura

… tanto minaccia tanto minaccia

quale donna ti lascia per paura

Canto alla cilentana a due voci accompagnate da chitarra battente. I due distici eseguiti, data la ricorrenza della rima alternata, sono probabilmente legati alla strofa cantata alla traccia precedente, e concludono dunque un unico canto articolato su un'ottava "siciliana" con rime alternate (ABABABAB).

Breve frammento di un'esecuzione di pizzitata, ovvero un ritmo di tarantella "pizzicato" su chitarra battente. Un esempio di pizzitata viene riproposto anche nel disco del Teatrogruppo "Carnuvà pecchè sì muorto". Si riporta la presentazione del brano, tratta dal booklet allegato al disco: "[…] pizzitata, termine molto simile a quello che designa la tarantella utilizzata nel Salento per l'esorcismo coreutico-musicale nella terapia del tarantismo (pizzica tarantata); allo stato della ricerca etnomusicologia ignoriamo se e quali connessioni e interrelazioni possano essersi sviluppate in passato tra pizzica e pizzitata".

Intervista sulla pizzitata (cfr. traccia precedente) rivolta a Giovanni Chirichella che spiega come non fosse un ballo di genere, dal momento che "o uomini, o donne, o donne e uomini" potevano ballarla, e che, oltre alla chitarra battente, poteva essere suonata da diversi strumenti: mandolino, chitarra francese, trombone, nacchere, ecc. L'esecutore accenna quindi, di nuovo, a suonare la pizzitata mentre uno degli intervistatori (probabilmente Carlo Vassallo), studia i movimenti sulla chitarra battente.